La disputa de 'La ruptura' con el muralismo (1950-1970)

El arte no es una esfera autónoma de la vida social; no es independiente de cómo los seres humanos viven, se organizan y piensan otros aspectos de su existencia. Pero el arte tampoco es reducible al resto de cuestiones sociales; tiene una especificidad. ¿Cómo se produce esta autonomía relativa? ¿De qué manera el arte depende de procesos que a priori parecen extraartísticos pero que contribuyen a definirlo? En la presente publicación, estas inquietudes toman respuesta concreta en torno a una etapa histórica particular: ese momento de la segunda mitad del siglo XX en el que el muralismo mexicano, que tanto peso había tenido a nivel nacional e internacional, queda relegado al reconocimiento histórico, pasado, sin apenas ya posibilidad de erigirse como una práctica artística vigente. Debido a cuestiones económicas, políticas e ideológicas generales, el campo artístico mexicano llevaba tiempo reorganizando su estructura, lo que dio lugar a la aparición de ese grupo de artistas llamado 'generación de la ruptura'. Al analizar esta rearticulación del campo, se puede ver a la lucha de clases -con el sigilo que a veces la caracteriza- haciendo presencia en el remoto terreno del arte.

David Fuente. (Bilbao, 1989) estudia licenciatura en Bellas Artes en la Universidad del País Vasco-EHU, donde termina por decantarse hacia la sociología y la historia del arte, tomando contacto con la teoría bourdiana. La crisis económica irrumpe en su formación, y con ella el auge de lecturas críticas, entre otras el marxismo. Con estas dos perspectivas como herramientas de análisis, y con inquietudes que atraviesan desde la esfera económica hasta la cultural, cursa la maestría en Sociología Política en el Instituto Mora (Ciudad de México). La presente publicación avanza varios pasos sobre su tesis de maestría, y los artículos y ponencias que la rodearon.